Što je biomehanici Meyerhold?

Među velikim redateljima Vsevoloda Emilevicha Meyerholda ime stoji nešto odvojeno. Možda je uzrok se utvrđuje pogrešno i pretjerano svijetle osobnost. Ili sovjetske vlasti pokušali dotjerati svoje greške i pokušajte da ne spominjemo ime talentiranog čovjeka koji je ustrijeljen u 1940. No, razvoj kazališta, on je napravio veliki doprinos. Created by velikog kreatora sustava obuke za sve glumce ušao u svakodnevni život kazališta pod nazivom „Biomehanika od Meyerhold.”

Promjena tradicije

Vsevolod Meyerhold razvio biomehanici - ne samo jedan od najvažnijih sustava obuke glumac, koji se pojavio u ranom dvadesetom stoljeću, a nalazi njegov razvoj u djelima brojnih nasljednika i učenicima. Po svojoj prirodi, biomehanici Meyerhold - je složen i intrigantan kreativni proces, koji treba tumačiti u širem kontekstu. Dvostrukoj semantički prostor komponenta pripremi glumca, ako postoji nekoliko inkarnacija. Jedan od njih je zainteresiran za preciznu mehaničku funkcioniranje ljudskog tijela - racionalno i predvidljiv. Druga komponenta kao da pokušava gurnuti prirodni okvir, podići razinu razvoja, kako bi se postigla ideal.

Vrlo revolucionarna tehnika poznata kao biomehanike Meyerhold, je da njegovi tvorci vjeruju rad dramskog pisca i redatelja samo pripremne faze. Sve emocionalni teret predstave je da se izvodi zajednički najaktivnijih stranaka - glumac i publika.

Meyerhold (1874-1940): kratka biografija

Nemoguće je razumjeti pretpostavke metode nisu upoznati sa životom svoga Stvoritelja. Rođen je u katoličkoj obitelji Russified. Školovao se u Moskvi kazališnoj i glazbenoj školi (klasa VI Nemirovich-Danchenko). Radio je u Moskvi umjetnosti kazališta, a kasnije organizirala kazališnu grupu u Kherson.

Od 1905. godine radio je u Moskvi. Kao redatelj, bio sam pozvan u K. S. Stanislavskim (Theatre Studio na kuhar), a kasnije i V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Tijekom tog razdoblja, Meyerhold organizirali niz nastupa u pre-simboličan način - likovi nisu likovi su proučavali, a zemljište je prošlo uvjetno.

U ranim 20-ih godina formirana koncept novog autora, koji je postao snažno promovirati Meyerhold - biomehaniku. Vježbe koje se koriste tijekom proba, omogućuje koordinirano, učinkovit rad grupe umjetnika. Metoda nije bilo interakcije između pojedinca i države u cjelini. On je bio u potrazi za idealnom utjelovljenje kolektivizma. Napravljen zakoni konstruktivizma i Biomehanika odbijen prijedlog iz unutarnjeg svijeta za vizualni prikaz. Meyerhold vjerovali da okolišni čimbenici igraju presudnu ulogu, a kroz njih je potrebno dostaviti gledatelja emocije i unutarnjeg svijeta likova. Trenirao glumac-kola, koja posjeduje savršen ritam i kontrolirati svoje tijelo - to je ono što je morao biti direktor za ostvarenje svojih planova. Tijekom provedbe svojih ideja u djelo redatelja radio je sve do njegovih posljednjih dana.

U lipnju 1939., V. E. Meyerhold je uhićen od strane NKVD na lažne optužbe. Mučenja, on je priznao da anti-sovjetske aktivnosti, ali u budućnosti bi mogao odricati svoje svjedočanstvo. Kazna je izrečena 1. veljače 1940. godine. Izvršiti sljedeći dan. 1955. Meyerhold je rehabilitiran (posthumno).

U svjetlu lutaka

Veliki utjecaj na rad Meyerhold imao djela njemačkog dramatičara i pisca Heinrich von Kleist (1777-1811), a posebno njegov esej u kazalište lutaka. Autori vjeruju da ljudska mogućnosti ne postoje neovisno, ali su pod kontrolom viših sila. Svi ljudi u njegovom shvaćanju bila samo lutka stvorenja, podređen Bogu. Break tu vezu može dovesti do oslobađanja osobe i povratak u stanje potpune primitivne sklada. Iako je autor priznao da se takav događaj mogao generirati i nezamislive kaos. Biomehanika Meyerhold u velikoj mjeri oslanja na stavove izražene Kleist.

Redatelj je uspio stvoriti sustav obuke, u kojoj je glumac mogao postići savršenstvo, disciplinuje svoje tijelo. Biti i kreator i materijal za provedbu, kontrolu i biti kontrolirani u plastici - to je zadatak koji se suočava s kazališnim biomehanike Meyerhold.

Ne samo kazalište

Jedinstvena tehnika glumaca trening je zaboravljen dugi niz godina i nije istraživati stručnjaci. To se može vidjeti kao politički motiviran progon koji u pratnji ravnatelja genije na kraju svog života: staljinističkih čistki, kao rezultat od kojih se ispostavilo da likvidaciju Meyerhold kazalište, njega i snimanje uhititi u veljači 1940. U stvari, do danas biomehanici Meyerhold nije mogao doći. Metoda briše iz službene povijesti kazališta, u to vrijeme, nestao iz stručnog diskursa.

Unatoč deklasifikacije arhiva, sve suptilnosti izvorne tehnike su izgubljeni u 90. Neki detalji su sačuvani samo u spisima učenicima i sljedbenicima da kada je direktor života prisustvovali majstorski tečaj na biomehanike Meyerhold. On sam je u svojim zapisima nije ostavio pojašnjenje principa i osnova njegovog sustava, a koriste se danas tehnike temelje se isključivo na očevidaca memorije.

socijalni aspekti

Utjecaj biomehanike na umjetničkom oblikovanju i rast mogućnosti Glumac je ogromna. Ali, to nije ograničeno samo na svoj potencijal. Moguće je da sustav ima ne samo umjetničku vrijednost. Iako Meyerhold nikada pustiti iz vidokruga razuma u kazalište, ali vjerujem da je potencijal je mnogo veći biomehanika. Da bi se razumjelo ovo gledište, potrebno je uzeti u obzir ono što biomehanici Meyerhold, u povijesnom kontekstu.

Sustav je nastao kao rezultat eksperimenata usmjerenih na tradicionalne kazališne žanrove: komedija dell'arte i japanska kina Kabuki. No, u isto vrijeme tehnika je nastao u vrijeme kada Meyerhold potpunosti podržava komunističke ideje. Želio sredstva za kazališnu umjetnost prenijeti ne samo percepciju svijeta od strane umjetnika. Klasna borba, socijalna pitanja, stvaranje nove ljudske vrste - ovi problemi su se bavila Meyerhold. Biomehanika i koncentrirani kratko odražavaju revolucionarne ideje svoga vremena - iz zajedničkog upravljanja, zbornik radova i druge. Ali nije prestao biti genij u umjetničkom smislu, odličan fizički trening i kazališni način.

Biomehanika i sotsiomehanika

Da biste u potpunosti razumjeli suštinu procesa potrebno je vratiti u vrijeme kada je formirana biomehanici Meyerhold. Jedan od njegovih protivnika bila je svijetla ideolog revolucije i novog kazališta A. V. Lunačarski - dramski kritičar i prvi Narodne komesar prosvjete sovjetske Rusije. On je često kritičan prema eksperimentima ravnatelja, no on ga je, bez sumnje, talentirani i originalne kreativne osobe vjerovao. Lunačarski uvodi pojam „sotsiomehaniki” - sustav dizajniran za proučavanje ljudske prirode u svom prirodnom društvenom okruženju i na taj način stvoriti pravi slike u suvremenoj fazi.

Unatoč očitom kontrastu između dvije škole, Meyerhold uglavnom složio sa svojim kolegom. Klađenje svoje poglede na dužnosti i svrha umjetnosti. Oboje su se složili da je najbolja stvar koju osoba odlikuje klasne svijesti i položaja u društvu, a ne pojedinca kao psiholog. Biomehanika, Meyerhold razvijena, postala je odraz revolucije na pozornici. Upravo sam zamislio svoju misiju tvorac sustava.

Sa znanstvenog gledišta

Na temelju onoga što se pojavila šalje unutarnje biomehanike Meyerhold? Kazalište sustav djelomično se temelji na znanju, daleko od sfere umjetnosti. To je postavio temelje studija američki inženjer Frederick Taylor (1856-1915). Svoju teoriju učinkovitu organizaciju rada korištena je na pozornici. Točnost pokreta glumaca i ergonomija su postignuti oslabiti vježbe i podjele na igru petlji: nakane, akcije, reakcije. To vidljivo izravna analogija s Taylor „radnog ciklusa.”

Broj napredno znanje svoga vremena koristi biomehanici Meyerhold. sustav vježbi za obuku glumce na temelju psihologije Ivana Pavlova istraživanja (1849-1936), a koristi rad V. M. Behtereva (1857-1927) u području refleksologije. Psihološko stanje junaka predstave kao skup refleksa može se pratiti u proizvodnji predstavi „Šuma” A. N. Ostrovskogo: Junak osjećaji zamjenjuju skokova. Svaki novi uspon iznad prethodne ljubavnika. Premijera predstave održana je u na Meyerhold kazalištu 1924. godine.

biomehanika studio

Pokušaji direktor Meyerhold pronaći odgovarajuće prostorije za obuku vlastitog sustava su se odrazili iu karikature tih godina. Na jednom od njih od četiri Meyerhold zgrabi sve zgrade koje se može doći do. Bili su i kazališta Alexandrinsky, a Suvorinsky i atelijer u kojem je htio stvoriti svoju vlastitu radionicu. Kao rezultat toga, u sobi je pronađena i ušao u povijest kazališta kao Borodino Studio.

Nastavni plan i program uključuje nastavu u boks, mačevanje, gimnastika, klasične i suvremenog plesa, pjevanja, dikcija, žongliranja. Pored ovog učio kazalište povijesti, ekonomije i biologije. S obzirom na raznolikost tema sa sigurnošću možemo reći da biomehanici Meyerhold - glumac je kompletan sustav za treniranje.

novi tip glumca

glumci su stavili naprijed stroge zahtjeve. Bili su da se ujedine na pozornici dramatičnu igru i kineske opere, koreografiju i užetu hodanje, gimnastika i clownery. To su ciljevi postavljeni Meyerhold. Biomehanika kratko iu kratkom vremenu omogućuje nam da bi se postigao željeni učinak. Zahvaljujući njoj, svaki od glumaca stalno mogla poboljšati i usavršiti prtljagu svojih izražajnih sredstava. Meyerhold vjeruje da kazalište ne podnosi nepokretnost, uvijek u žurbi, a poznaje samo sadašnjost. I kazališni glumac ne treba slijepo ići s puta, te je dužan tražiti i eksperiment.

eksperiment

Osnovana studio ne bi trebao biti temelj novog kazališta i nije se školske probleme glumca. Njegova svrha je drugačije - postao neka vrsta kazališne laboratorija. Biomehanika Vsevoloda Meyerholda zahtijevao studija glume plastike i scenski pokret, improvizacije i strogo pridržavanje ravnatelja namjere.

Creative eksperimenti u novom sustavu nije ograničena samo na rad s glumcima. Nadahnuta cirkuskih estetike Sajmište kazalište, komedija dell'arte, direktor obnovljena unutarnjeg prostora. Odustao scene i odvajanje pozornice i gledališta. Za glumce stvorio trodimenzionalne metalnih konstrukcija, koju je nazvao „igra stroj”. Kao ilustraciju - postavljanje predstavu „velikodušan rogonja” temelji se na F. Fernand Crommelynck (1886-1970). U plavim kombinezonima glumci igraju na pozornici bez krajolik okružen gimnastička aparata. U drugim izvedbama smo višenamjenski platformu, skele, ljestve i skele, povezivanje s publikom.

Praktična realizacija

Jedna od predloženih vježbi usmjerenih udario svoje učenike. „Skoči na prsima” - poznata vježba ilustrira mogućnosti koje se nude u biomehanike V. E. Meyerholda. Njegov najjednostavniji inkarnacija se ogleda u samom naslovu. Jedan od glumaca koji su stajali na pozornici, stavljajući jednu nogu ispred druge statičke poza. Drugi učenik radi i skokovima pravo na to. U isto vrijeme on stavlja noge savijene u koljenima naprijed i zgrabi partnerove vrat. Prvi glumac uspijeva uhvatiti jednu ili dvije ruke noge ispod koljena skočiti.

Analiza ovog istraživanja pokazuje kako mora biti koordinirana na prostoru oba aktera. Njihovi pokreti su doveli do automatizma. skok dinamiku sile i putanja leta u potpunosti podređen logici kolektiva ostvarili cilj ravnatelja. Osim toga, svaki od glumaca obavljati svoje privatne poslove u cilju postizanja zajedničkog, zajednički rezultat. To je osnovna nastavna opterećenja, koja je nosila biomehanici Vsevoloda Meyerholda.

U naše vrijeme,

Unatoč Tijekom godina, Meyerhold sustav glumaca trening nije izgubila svoju privlačnost. To je još uvijek predmet rasprave i studije u kazališnim krugovima. Možemo reći da kada se pojavio biomehanici V. E. Meyerholda daleko ispred vremena. Mnogi od studenata apsorbira Vsevoloda Emilevicha sustav u svom studiju, postao poznati glumci i redatelji. Njihovi napori dizajna poznati majstor prenose na buduće generacije, a ne djelujući prekinuo na vrijeme sa smrtnim pucao, zvučao prigušeno u podrumima Lubyanka zimi 1940.